「世界現在是混亂和斷絕往來的，但即使身處異國，我們還是需要建立紐帶，彼此聯繫和溝通。」—— 浮世繪畫家土持晋二
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浮世繪畫風繪製的東京街道，除了遊人之外，不經意地有一隻妖怪漫步；古典的廟宇外，發光的龍正在飛翔；在風和日麗的下午，連國寶級的風神雷神都要到淺草雷門寺外散步 ⋯⋯ 這些都是畫家筆下，充滿異想和趣味的東京景色。
他是土持晋二 ，一位居於東京、致力復興浮世繪的現代浮世繪畫家 ，網絡上，他有另一個較為人熟知的名稱 —— Shinji Tsuchimochi(つちもちしん）。
「我在多摩美術大學畢業，專攻日本畫。現在，我以浮世繪為骨幹，一直尋找可以被視為藝術的個人插畫風格。」他說。
他自言，繪畫這種現代浮世繪風格作品，從開始到現在已經快有十年時間。 不過，由於白天有正職，所以平日一般只能抽兩小時左右畫畫。
「現在也可以稱我為一位『星期日畫家』。 」他說，當中帶點苦笑的意味。
如果有適合他風格的客戶工作，他一般都會接受，主要都是繪製樂隊專輯封套和書籍封面的委托。除此之外，就是一些關於日本街頭風景的浮世繪作品。
「我認為，浮世繪對於思考日本人身份這件事非常重要。」在十九世紀末的明治時代，日本經歷了一段名為「文明開化」的過程，當時的日本開始接觸西方列強，面對突然湧入的西方事物和科技，日本出現了前所未有的變化。「了解浮世繪的變化和日本歷史之間的關係，這件事很有趣。」
他強調，自己創作的現代浮世繪作品即使大量使用了古典浮世繪風格，參考了當時的主題和風俗，但他的目的不是要模仿或致敬當時的作品：「最理想的做法，是以浮世繪切入現今的時空。 」
土持相信，準確捕捉現在這個東西方文化交織混雜的複雜時代是很重要的。「當我們將過去的浮世繪藝術家的作品，與西方藝術以及現代日本動漫文化放在一起，很容易就能看到時代的變遷。」
傳統的浮世繪以版畫形式製作，他的畫作則是以數位方式繪畫，然後交由專業版畫師製作版畫，再印刷為實體的浮世繪。他的最終目標，是與版畫師合作下一同復興浮世繪運動，「就像江戶時代興盛一時的浮世繪文化。」
最初，土持並沒有打算真的完成一百個東京景色，他只是以「東京百景」之名，慢慢在網絡上載一些畫作，但因為太受歡迎，繼續畫下來，便真的畫了一百個東京街頭風貌，繼而成為《東京下町百景》一書。今年初，他亦推出了另一作品《浮き世》，同樣都是以繪畫東京景色為主。
繼東京之後，現在他又開始了繪畫「大阪百景」系列的龐大工作。「大阪也是一個有趣的城市，她與東京的氛圍很不同。可以為她繪畫百景也是一件有趣的事情。」
他提到，自己的靈感來自街道。「當你在城市中漫步，參觀古老的建築、神社和廟宇，並無意中進入過去未曾注意過的狹窄小巷時，總會得到驚喜和新發現。」
如果有機會，他亦希望到外國城市的街道畫畫。「如果有一天我可以走出日本，我想到香港、紐約或巴黎等城市，到她們的橫街窄巷裡繪畫風景。」
「世界現在是混亂和斷絕往來的，但即使身處異國，我們還是需要建立紐帶，彼此聯繫和溝通。 」土持晋二說，「為了不同文化的交流，我想在各式各樣的土地漫步，到不同的地方去畫當地的風景。」
Storyteller and Illustrator：Shinji Tsuchimochi Ukiyoe
Illustrator Shinji Tsuchimochi/つちもちしんじ
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